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Los
cuadros de Concha Mayordomo
(amiga; sus cuadros están
al final de esta página)
Exposición
"Un
vestido, dos vivencias" en el Museo del Traje
(17.10.2007-27.01.2008)
¡Nuevo!
Concha
Mayordomo ya tiene su propia web (nueva):
haz clic aquí
y la verás
Exposición
de los Urbanitas en Arévalo en mayo de 2003.
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Concha
expone en Mérida los días 17 al 31 de
marzo de 2003.
(Sala de Exposiciones, Plaza de Santo Domingo, s/n).Si
quieres leer la crítica de la exposición
en "El punto de las artes", haz clic aquí.
Luis
Mayo escribe sobre ella, en el catálogo de
la exposición, lo siguiente.
"Los cazadores del Neolítico persiguen manadas
de herbívoros sobre la pared de la gruta: figuras
delgadas portando objetos que no conseguimos nombrar:
tal vez lanzas o bastones. Estas siluetas se agrupan
en bandas sobre la roca, o se separan del resto por
parejas, casi nunca como cazadores solitarios. Su
contorno neto nos hace imaginar el movimiento de sus
piernas mientras corren tras sus presas. Todo sucede
sobre la pared de la gruta: aquí están los animales,
gacelas como grecas pintadas con el trazo de aquel
que afila las piedras hasta convertirlas en flechas
para cazarlas, bóvidos tan grandes, tan detallados,
que parecen mapas recorridos por sus perseguidores.
Los cazadores pintores se autorretratan como sombras
que vagan por la piel de los animales que se quieren
comer. En la roca que sirve de soporte la horda humana
se enfrenta a la horda animal. ¿Cuál es el sonido
de esta lucha? ¿Qué oímos entre tanta carreta, entre
las hierbas que se quiebran a cada paso? Estamos intentando
imaginar las palabras que acompañan las lanzas y las
estrategias de caza; si dejamos que acaben la matanza
y celebren el reparto, si les dejamos que coman ¿Oiremos
el crepitar del fuego? ¿Oiremos palabras que diferencian
afectos? Concha Mayordomo ha tomado como punto de
partida para su instalación una pintura rupestre,
ha separado cazadores y presas en dos imágenes independientes.
La luz separa y une estas dos hordas, y en ese juego
de superponerse y separarse nos hace pensar en lo
que tienen en común la manada animal y la sociedad
humana. La organización social, el parentesco, la
palabra, las estrategias de caza y el mundo de los
objetos separan a nuestros antepasados de esa caterva
de herbívoros que siente el pánico como nosotros.
Parecidos a los animales en el calor emocional, en
los sentimientos mutuos, en las jerarquías de la manada;
distintos de los animales por nuestras convenciones
arbitrarias, nuestras palabras, nuestros símbolos.
Concha Mayordomo nos conduce al descubrimiento del
piso subterráneo de esta magnífica sala de exposiciones:
se trata de un yacimiento romano, una calzada conservada
bajo el moderno edificio, con los restos de columnas
de edificios principales y la arcada de la infraestructura
de la Mérida romana. La artista convierte ahora los
muros romanos en soporte para la cueva neolítica que
su obra reproduce, convierte un muro de hace dos mil
años en el soporte nuevo para un muro que se pierde
en el tiempo. La vida cotidiana de la provincia imperial
que comenzábamos a imaginar se detiene ante la luz
de la instalación que nos exige un salto más atrás
o más dentro. La música de Jaime Munárriz (integrante
de Los Monaguillosh, de Destroy Mercedes, de Triquinoise,
ahora de Druhb) crea el paisaje sonoro. En este fragmento
de ciudad romana la luz nos conduce a la edad de piedra
y la música a la galaxia electrónica: la sangre humana
es el hilo conductor que hace que el conjunto armonice
y nos interrogue. El movimiento de la luz sobre el
muro nos pone en el lugar de los cazadores neolíticos,
de nuevo Concha Mayordomo nos mueve a la reflexión
mediante el contagio emotivo que provocan sus imágenes
en movimiento: en el carrusel, obra anterior de la
misma autora, el movimiento nos hacía pensar en la
construcción de la propia identidad, en nuestro trabajo
como actores de la vida cotidiana, en el discurso
fragmentado y a menudo inconexo que componen nuestra
biografía y nuestro aspecto físico. Como en el carrusel,
en esta obra una imagen primordial nos llama a una
reflexión de calado a la que llegamos no por un planteamiento
teórico y frío, no a partir de citas distantes, sino
mediante una imagen atractiva que nos invita a mirarnos
en los otros como en un espejo. Así sucedía ante los
cuerpos fragmentados y recombinados del carrusel,
así sucede ante estos cazadores que frente a los animales
que serán su sustento se nos presentan como un antiguo
reflejo nuestro, como la primera aparición del grupo
social que componemos. Pero ¿Cómo hemos llegado hasta
esta sima en la que las edades de la humanidad se
superponen unas sobre las otras a través de la mirada
de Concha Mayordomo? ¿De dónde proceden estas escaleras
descendentes que nos han conducido a este lugar tan
intenso? Estos peldaños parten de la sala de exposiciones
luminosa y contemporánea en la que la autora nos ha
mostrado previamente una serie de cuadros sobre el
tiempo y la cultura. Antes de hacernos participar
de su mundo como protagonistas que se ven envueltos
en un contexto artístico, Concha Mayordomo nos ha
propuesto sus dudas y pasiones en unas pinturas en
los que la materia y el color son estratos que se
superponen como los de un yacimiento paleontológico
Después de admirar las pinturas de Concha Mayordomo
bajamos a participar de su instalación; la artista
espera provocar en el espectador un primer instante
de miedo (mezcla de sorpresa y desorientación que
se acrecientan a medida que baja la escalera que conduce
hacia la obra) para después hacerle partícipe del
placer y el asombro que produce mirarnos en un espejo.
Eso son los cazadores neolíticos del muro romano,
reflejos en los que me reconozco".
Concha
Mayordomo está estudiando Bellas Artes en Madrid.
Pertenece a un grupo que se llama LOS URBANITAS (haz
clic aquí
y aquí
para ver su obra conjunta). Sobre ellos escribe
María Jesús Abad Tejerina (Artista plástico visual,
investigadora en Bellas Artes) y, en concreto, sobre
Concha dice lo siguiente:
<<Concha
Mayordomo es un poeta visual, nos asoma a lo más
profundo del ser humano, como disculpa habla del subsuelo,
de energía, de historias de búsquedas y encuentros,
de sus filias y sus fobias, con la sutileza del poeta.
Dice:" Me puse a excavar en el suelo con tanto ahínco
que llegué a un lugar poco accesible, eran
estratos: el primero me habló de la historia impregnada
de sangre y cultura, el legado de nuestros antepasados
reside allí y genera una especie de energía que ha
encontrado camino hasta nosotros. En el segundo estrato
me encontré con las anteriores civilizaciones. Y en
el tercero con la tierra misma. En ese andar también
me encontré con un río subterráneo que transporta
los sueños y las ilusiones".>>
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Nuevos
(junio 2005)
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Jardín (1) |
Ángel azul |
Huella |
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Jardín (2) |
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Paisaje en ocre |
Paisaje herido |
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Pincha
en cada foto para ver el cuadro más grande
Serie
MATERIA (2002)
La pintora dice
de esta serie:
"De la serie LA MATERIA, te cuento que
corresponde a la investigación que, sobre precisamente
el poder expresivo de la materia, he realizado
este año. La utilización de nuevos materiales
(gomas, lacas, resinas, aceites, pigmentos puros,
etc.) lejos de los tradicionales, y su peculiaridad
ante distintos soportes, fueron el denominador
común de esta serie. El resultado lo tienes
ante tus ojos, siempre existe un fondo, o última
intención figurativa, pero que carece de interés
ante todo lo que las texturas sugieren. Por
otro lado, te comentaría que son obras casi
en relieve ya que las luces, y más aun las sombras,
son las que juegan un papel intencionadamente
decisivo en su combinación con las diferentes
texturas."
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VUELA
50
x 71
Técnica mixta sobre cartón
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BOSQUE
21 x 25
Técnica mixta sobre DM |
PAISAJE ROMÁNTICO
38 x 46
Técnica mixta sobre lienzo |
DOS MUNDOS
100 x 81
Técnica mixta sobre DM |
NILO
21 x 25
Técnica mixta sobre DM |
FIGURA1 (díptico)
21 x 25 cada tabla
Técnica mixta sobre madera
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ESPALDA
100 x 70
Técnica mixta sobre cartón |
REACCIÓN 2000
31 x 25 cm.
Técnica mixta sobre madera
¡Nuevo!
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Pincha
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Fluido
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Agosto
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Pincha
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©
1999-2002 Concha Mayordomo
Todos los derechos reservados. No se permite
la copia o reproducción total o parcial
de los cuadros que se muestran,
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